檢討

是的，蛻變將發生自每一天，如果天這個單位不能再被分割的話，
以是佛言，善護念，應如是降伏其心。

心可以帶領我變成我想要的樣子；
我到今天早上才突然想起1120要當心，
但也無所謂，禍自然遠離。

且妙的是，我一方面服膺於星空大密碼的神奇力量，
禮敬神明及不可說不可知的眾靈，
一方面卻越來越覺得所有的祈禱都是與自身的對話，
藉訴說給予安慰藉誓願給予力量藉祈願給予希望；
我不能控制海浪，但可以掌舵。

另一個關於北交的啟示不是要發展個人主義，
且脫離我一向安在之群體結構之中。
而是，在人前我會重然諾與面子，
所以盡責認真，
但若是事僅關己或者是親近的家人（情人？！），
我就常常怠惰。

法主聖君在上

今天跑去法主公廟玩耍，
因為之前許願希望法主公保佑順利寫完論文，
然後我有時間就去學唱曲....
（好像都是我得利....XD）

於是今天就跑去了。

我一五一十第把曾在音樂所學過的事情講出來，
就被要求直接來唱，
（昏）
什麼都忘光了啊。
而且果然老師說有太軟的感覺，
（老師說，我們都唱得比較硬，女生也這樣唱得比較硬，
而且你是男生，這樣唱聽起來呴有比較奇怪）
他把責任說是因為我唱的是泉州的，啊他們是唱廈門的。
嗯，但這好像是我從開始唱崑曲就這樣...囧興~
還是從國小就這樣吧....
喵嗚。

有聽陳梅老師唱一點點，真的很好聽噎。

然後老師很熱情地給我一大堆譜，叫我要認真。 XD

聽說是個月空亡

不順不順超不順，
聽說是個七宮進八宮的月空亡，
>.<
哎，大概是我這輩子以來有得數的蠢事兼衰事。
不過，人如果真的是單純倒楣，還可以怪命運，
自己先笨才碰到衰事，就應該要檢討自己了。
（嘆）

「從過去降來的雨」

中島美雪，
高中熟悉的聲音。
高二開始遁入建青社辦，
鐵欄杆後面整片的玻璃窗光是青春的亮度，
紀仔愛極的中島美雪和Ute Lemper唱的香頌Padam Padam總是懸繞。

從過去降來的雨，從過去，懷念地降了過來。

一個人讀書、一個人騎車、
一個人走路、一個人在馬路上唱起裊晴絲、
一個人看電影、一個人想念、
一個人喝咖啡、一個人在小雨中吃飯、
一個人鑽進表藝圖看完王子復仇記、再一個人想像這是一場流放
從那岸過來
星河如常流動
是那岸的我曾經懷想
攀爬上大葉桉擁抱平曠的視界
或者於持續的踏步
預想離開的節奏，或有鳥飛過
邊境再外的航道
而流放的對象是我與我的任性
坐在某個角落而你也不在原處
兩點中間應該是直線或已
千山萬水曲折？

我還念著某天你的句子
默默



從過去降來的雨 出自中島美雪專輯「I LOVE YOU，回答我」

http://blog.roodo.com/honkwun/archives/3019057.html

從過去降來的雨──給中島美雪小姐 詩／谷川 俊太郎 譯／竑廣　監修協力／建元


搬運從天而來的生命
那看不見的臍帶般的歌聲　
存在於妳之中的老媼
由此聽到了嬰兒健康的哭聲

變得和古老這詞相似
佇立在這池畔
是夾在過去和未來的現在
往時間的彼方寬而緩慢地溢出

被記載下來的故事
存在過的故事
都有像未出生之前的淚滴般、不停地下著的雨
而那孕育了妳的歌嗎

兒時的約定
妳不自覺地實現了它
人的原形可以是孕育著雨的浮雲
也可以是一粒雨滴所展開的漣漪

[戲言] 歌劇《梧桐雨》

20071031
台北國家戲劇院總彩排

台灣旅美作曲家陳玫琪的歌劇作品《梧桐雨》，為2002年紐約市立歌劇院【Showcasing American Composers】系列中唯一獲選的華文歌劇，被紐約時報讚譽為「潛力無窮」的作品，也深得紐約市立歌劇院藝術總監的高度讚揚；這是台灣創作歌劇首度獲得外國音樂界主流的重視，寫下一項極為難得的燦爛紀錄。

《梧桐雨》以現代角度詮釋唐明皇與楊貴妃千年不朽的愛情悲劇。劇本主要依據清朝洪昇的《長生殿》與元代白樸的《梧桐雨》寫成，作曲家希望藉古中國的故事，切入共通於全人類的情感原型象徵(archetype)：愛、官能感、野心、衝突、兩難、悲哀、超昇等，如莎翁劇之放諸四海都能引起共鳴。而陳玫琪又以另種觀點作了超寫實的轉換。

2007年兩廳院與日本H&K藝術經紀協會攜手合作的跨國製作《梧桐雨》，由東京新國家劇院（New National Theatre, Tokyo）新銳歌劇導演執導，邀請到國家交響樂團NSO、采風樂坊、台日頂尖聲樂家，以及歌仔戲小生唐美雲、國光劇團劉復學兩位傳統戲曲名家，搭配國內堅強設計團隊，重金打造全本歌劇之世界首演。

陳玫琪在作曲素材和風格上，融合唐代保存至今的日本宮廷雅樂及敦煌琵琶譜、歌仔戲、京劇、崑曲唱腔，以及西洋歌劇的技法。您絕對不容錯過這場世界首演的歌劇作品《梧桐雨》。

以上是中正文化中心的節目說明。



陳玫琪跟必珠姊原是同屆同學，都是林麗珍老師在長安女中的學生。這個作品聽說多年前就想要找老師任導演或藝術指導之類，但老師因為自家舞團的事情太忙都婉拒了。但也因為這層關係，我們得以進劇院看總彩。

廣告上打的是「浪漫中文歌劇」，加上融合了這麼多元素，其實我進劇院之前也不知道究竟應該抱著怎樣的期待。

但總之一定是西方音樂，我很清楚這一點。

對音樂的部份，門外漢如我真的別多說話，從學長那借來了鋼琴伴奏譜，對我來說也無濟於事。我能掌握的大抵就是樂風是現代音樂，跟剛才說的「浪漫」沒什麼關係；每當很多人同時唱歌沒有和聲、樂器很多也沒有和聲的時候、我就耳不暇給。對西方古典音樂涉獵太少已經先天不良啦，更少聽現代音樂，實在是很囧rz啊。

不過有一些比較不複雜的樂段很好玩，當我突然聽到琵琶、曲笛在西方編制中間穿梭，又隱入提琴啊長笛之類的聲音，那些音色的轉換變化還滿有意思的，小鑼適時的出來答打打打也渲染出不同的顏色。大概我能體會的就是色澤、樂塊跟氛圍吧。

這個部份我覺得還不錯，全劇上下半場，裡面每一景以及不同段落的樂氛呈現都有在處理，不過或許是因為我對情緒要求的細膩度依附在曲詞的細微變化，和譜曲時候以「音樂」為本體的要求立足點不同，所以我會覺得有大塊的表現，但細節呈現不足。

但是也常常遇到耳朵很不舒服的時候，就想到「詞不快北耳，而後有北曲；北曲不諧南耳，而後有南曲」，用本是戲曲人種來安慰自己...

更妙的是，這一齣歌劇的主角唐明皇跟楊貴妃都是日本人，但是除了李、楊二人在少數段落像是胡旋舞、絮閣之類的地方唱起「象徵優雅高貴的法文」、胡人安祿山因精通多國語言適時唱出詰屈聱牙的德文、翰林李白請唐美雲以閩南語唱歌子調歌劇之外，絕大部份唱的是中文（漢語、普通話）！

有少數的時候，高力士會唱出：「請萬歲爺撤宴」這樣的白話文，但更多的時候，唱詞是從崑曲《長生殿》、白樸《梧桐雨》、白居易《長恨歌》來的。

序曲之後接著是〈定情〉，楊妃唱道：

受寵承恩、一霎裡身判人間天上，寵愛處、應是一身承當，休讓、金屋妝成、玉樓歌轍、千秋萬歲霞觴，惟願取恩情美滿、地久天長。

這是從三支連唱的【念奴嬌序】剪裁拼貼起來的。

當我聽到帶微微日本口音的貴妃唱起受寵承恩，我也是一霎裡結舌瞠目，真的沒有想到作曲家這麼大膽的就把傳奇曲文裁切上陣。

〈定情〉後有interlude是胡旋舞以及賜浴，接著是〈聞樂〉、〈絮閣密誓〉、〈小宴驚變〉、〈埋玉〉、到最後結尾則結合了〈哭像〉、〈聞鈴〉、〈雨夢〉、〈重圓〉以及元雜劇梧桐雨曲詞。

除了〈小宴〉以外，其他段落的曲文節用都是以剪貼略加修改為主，有的時候韻轍會有點怪怪的，不過我想也不是重點吧。〈小宴〉用了傳奇兩支完整的曲牌，散版的「天淡雲閒」，不過原本是唐明皇自表心境，變成由兩位侍女來唱。（話說這兩位台灣的侍女陳美玲、陳珮琪兩位唱得真是不錯），接著召李白吟清平詞三章，唐美雲在神祕的現代音樂背景中吟起歌子調，用的應該是破窯調的前兩句，三章總共反覆六次這樣。

對唐美雲以及指揮相當佩服，有某些地方、甚至小腔，音是要合在一起的設計都做到啦，以歌子調慣常的自由，要對應無調性音樂還要在某些特定的地方合在一起，我想一定要配合超多次吧。

接著楊妃唱「花繁穠豔」。這種熟到不行的曲文，雖然閉著眼睛聽，時不時咬字清楚的時候還是會聽懂......

我知道不該這樣要求，但戲曲的咬字、共鳴和歌劇所要求的很不相同。歌劇的元音還是比平常講話的要圓且立體，輔音也常被弱化。但唐美雲的唱法就還是戲曲的，出字重，雖然是唱歌，元音的位置和說話時候是一樣的。我不知道在義文、法文、德文歌劇中，唱與說話的咬字跟共鳴位置有多大的差別，但就中文而言，我聽美聲藝術歌曲無異鴨子聽雷，青蛙跳水，不懂不懂不懂。

語言的另外一個部份影響所及應該就是詮釋的部份吧。曲文相當艱澀，對曲文的理解越深，詮釋應該就越有厚度，上面提到的兩位陳老師很明顯地在單樂句的情緒反應與挖掘就比兩位日本人挖掘得深，雖然他們可以發揮的地方不算很多。

以劇本架構和導演處理來看，這個戲的情節、人物描繪都是不合格的，太多細節沒有處理，文言曲文中的很多細緻處就不見了，我們因為熟知李楊故事，所以敘事中不足之處可以自行填滿，但是劇本使用細膩的崑曲文字，那可是要連演幾天的呀，如要裁剪穿插自然如此。

馬嵬坡上明明已經駐蹕才接六軍不發，但是陳元禮卻一直在騎馬....李白第二度出場吟的兩首詩〈宣州謝朓樓〉和〈把酒問月〉和梧桐雨的連結也有限，唐明皇回憶時候是很抒情沒有錯，但是幾乎是讓他在打著天空流雲的大片投影幕前完全坐唱好像有點偷懶？戲劇動作應該要再多一點，或者如果真要抒情，我也覺得整體表現上還可以再分清楚層次這樣情感濃度才會出來！

另外，身體的表演也是幾個世界，而且再次讓我體認到（細緻的）戲曲果然是太有深度的藝術。唐美雲的李白、劉復學的高力士的身上就可以有「自然」的運作，〈埋玉〉後李白自上舞台深處的竹林穿出，背向觀眾，我目光只一掃，正驚訝於那來的這麼好的演員，這是誰啊？（因為沒有預期李白還會再出場）然後他醉步舉酒嘆道：「棄我去者，昨日之日不可留」我才對上，原來還是唐美雲！

第二個世界就是舞蹈系女生的身體。他們個個長手長腳，雖然身穿輕紗，手捻蓮花指，但是身體裡面的西方芭蕾、現代舞蹈訓練的累積都明晰可見，這種東西有點難以形容，平平是一個小雲手掠眉，兼提氣帶一點點頜胸的側腰，我可以很清楚的想像如果是華文漪、張繼青、許秀年、潘麗麗等人作來，或許有氣性的差別，但他們的身體都會在戲曲的韻律（節奏）中，反觀這些舞者的身體就專注再很外在的動作上面。（然後他們竟然穿練習用的軟鞋上台噎，以為會被裙擺蓋住看不到嗎！！！可是偏偏又要秀腳背給我看！）

第三個世界就是聲樂家的身體了。我記得看過外國歌劇的演出，印象中好的歌劇演員雖然不像中國戲曲有完整的身體程式，卻還是有相映於音樂的身體反應，或者有可能是在文化積澱中對應不同情緒反應的身體本能。但是這台演出的身體確讓我有種「無所措其手足」的感覺。感覺起來應該有要模擬傳統身體的企圖，好比學旦角女生的蘭花掌捧腹，看起來卻是生硬的放置在身旁、楊國忠整體有非常現代生活的動作。不過好玩的是，李楊兩人的身體雖不至於僵硬，但是卻常常有日本味跑出來，我在看的時候只能驚訝於文化不知不覺的滲透有多麼強！楊貴妃行禮時的形式雖然是中國的動作（雙手蘭花掌在身前交疊，身體微蹲、頷首），但是那個蹲的質地速度卻無法不讓我看到日劇裡面女生說ありがとうございます的感覺。（頓點比較明顯、下降的速度略快之類的）


呼，好像太挑剔了。不管怎麼說以一個首演的製作來說，《梧桐雨》已經算是很不錯了啦，我所挑剔的問題大概是所有想要跨中（台）西文化界域（實質上的跨而不是符碼上的）的製作都會碰到的問題，但是處理時候的精粗好壞就差很多。嗯啊，如果你可以看到這裡，那你還滿有耐性的，謝謝啦～ XD

法主公生 與風落梧桐

臨出門拿衣服給莊太太，
路經南京西路迪化街的轉角，
一輛亮閃閃的大車，
我瞄到上頭寫著拱樂，以為是拱樂社，
咦咦咦，錯錯錯是共樂軒才對，
一彎過去，南京西路上成排的車陣，
啊我想應該是法主公繞境一事了。

大稻埕舊有三大祭典廟會，
分別是霞海城隍、慈聖宮媽祖、法主公，
我只記得法主公出巡是在秋天，
小時候曾經連兩年爺爺當上頭家，
我換穿瓜皮小帽迷你長袍馬褂坐在竹籐轎子上遊街。
臉上的妝底之白還上兩個圓圓的腮紅。

後來廟重建，我覺得大失舊時風采，
爺爺年紀漸長，我們也少去法主公廟拜拜。

法主公廟有和鳴樂社，是南管的重要館閣之一。
戲劇史課本上每每提到早先南管也作為陣頭使用的樂種，
然後就會有人提到法主公廟就有南管陣頭，
但我腦海中始終只浮現嗩吶鐃鈸鑼鼓的北管聲，
莫非是把南管曲牌加上鑼鼓變成快板嗎？
不然怎麼用在陣頭演奏？
總之我今天看了將近半小時，
共樂軒有一車疑似南管，但是前後車都太大聲了聽不清楚，
就沒有多問了。

八點多在廟下的小空間裡有整弦唱曲會，
牆壁上掛著御前清客的繡帳，
用塑膠紙包裹著，
從喇叭傳出來的聲音還是不敵街巷車聲。
每週三晚上有課，五晚間唱曲，論文寫完之後或許該重拾唱曲生活。
崑曲南管哎唷都慢吞吞哩。


有些樂器很容易牽動我的淚腺，
像是嗩吶。
呵，是客家血統的關係嗎 XD



館閣演唱就是同好會嘛，
自然有好有壞。
一開始幾位年紀偏長嗓子都不好了，
就比較難引起我的衷心喜愛，
不過有一位年紀大約三十出頭的大姊大概是裡面比較年輕的一位，
我猜想他說不定是館閣老師的女兒之類的，
唱了風落梧桐，
連琵琶也都換上了琵琶老師親自上陣。
這首大概是我唯一比較熟的曲子了，
小月阿姨的詮釋聽過上百回都有了，
果然能夠唱風落梧桐的絕不可小覷，
看起來溫柔婉轉但嗓音厚實有根，
長腔運轉也遊刃有餘，
有機會到室內聽應該更可以聽出他細緻的轉折，
不過被小月阿姨的聲音養刁了，
還是會覺得層次（尤其在節奏上）不夠豐富，
（四大件的連結似乎過於疏鬆？）
但這說不定是有意識的選擇？

但整體下來的氣韻真的是適宜養身啊。

對南管的認識還是太淺薄了。





風落梧桐 相思引（交相思） 五空管


風落梧桐兒。惹得我只相思。惹得我只相思。怨忍不住苦傷悲

阮不是。不是惜花春早起。只是愛月夜眠遲

阮那恨。那恨許冤家汝誤佳期

忘餐廢寢。望斷許巫山十二

一片皂雲飛。斜掛在許山埔陽裡

想玉人阻隔。路遠在許千里

曾記、曾念梁州序上。杯酒贈詩

(落一二 玉交枝)

因乜。因乜不返圓。誤阮紅羅帳內坐都無意

那虧得路遙。豈得有只毒心行止

早知。早知相思病。當初何卜勸君求一科名題字

想許冤家那是採花蝶兒。誰想許賊冤家。那是採花粉蝶兒


忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。
但自省後是我耐不住的寂寞使然，
把責任堆往你的去國離鄉實在太也不負責任。

肝穿刺心得

一直不想當兵，
不過身體雖然不是太好，
身上有的幾樣毛病卻都不足以保我不當兵。

最有可能的B型肝炎，
在多年前就已經蒙Simon學長傳授了相關檢驗守則，
他早就躲過兵役，而且遠赴法國讀書，
搶在法國政府年齡限制之前拿了歐元的青年留學生獎學金。
而我因為條件不符，多年來就都還是只能等待。
（等當兵、等變募兵制等有一天相關規定變鬆或者等身體變差...XD）

兵役規定慢性肝炎得免疫的規定中我有機會的是要：
1.肝功能試驗異常（以GPT值為準）且
2.經組織切片證實為慢性肝炎者

從大一健康檢查發現B肝帶原且一直沒有產生抗體以來，
我都有乖乖定期檢查肝功能以及腹部超音波，
指數也一直都很漂亮。

肝功能指數有二：GOT（AST）、GPT（ALT）
標準值大約在5-40之間。
由於GOT、GPT是存在於肝（及血球之類）細胞中的酵素，
當肝臟發炎或受傷細胞死亡，則其中的酵素會跑到血液當中，
使得這兩個指數上升。

大三的時候曾經做過人體試驗，
當時晚睡晚起一星期同時在抽血前大喝酒，
檢查的結果指數還是在20左右，
之後再怎麼測都是如此，
我就沒再多想了。


前一陣子作例行抽血檢查的時候發現GOT往上爬到50左右，
於是開始了我的免役夢。

首先是持續當時的作息，
同時到台大醫院掛家醫科門診（內科實在太難掛），
作例行的抽血及腹部超音波檢查，
然後轉內科，
GOTGPT值果然如同實驗變成60左右，
我很直接問醫生，如果想要藉此不當兵，
我的狀況是否有可能？
（因為穿刺畢竟是一侵入性檢查，如果毫無必要醫生是不會答應檢查的）
醫生認為可以作穿刺，
就排定了日期。

穿刺之前另外抽了血檢查血小板濃度及凝血功能是否正常，
一切都可以了，
就是當天到醫院報到，
雖然這是個簡單的手術，
不過仍然需要辦理一日住院。

病房在新大樓的13A病房，
採光還不錯，不像某些醫院的病房有種潮溼陰鬱的感覺，
我住的是健保三人床，
左右都是住了好幾天的病患，
兩邊阿伯都很好，
他們說中間這床通常都是作一日肝穿刺的，
晚上就只剩兩人在病房裡。

戴上藍色的住院手環，
等總醫師出現，
就抱著枕頭棉被往13A的超音波室出發。

據台大醫科同學說明，
台灣的內科醫生作超音波以及肝臟穿刺的技術都相當高明，
他說他曾經看過美國醫生在做穿刺時候不用超音波就直接來相當駭人。
不過原因大概因為以我的狀況來說，
基本上肝臟沒有纖維化或硬化，
所以隨意取哪一塊切片都可以，
如果有些病患要取特別部位的肝臟，
或者因為硬化、或其他諸如淋巴腫大之類的問題，
需要從特定角度穿刺的話，
就一定得用超音波定位而且需要很好的技術。

那天醫師很親切，操微微的粵語口音，
因為我的護士媽陪我去，他們就開始閒聊了起來，
「哎呀我在洗腎室啊，現在分科很細真是隔行如隔山...」之類的。

他先解釋了穿刺的過程、動作之後，
就開始用超音波檢查我的肝臟位置，
一切就緒，
把潤滑劑擦乾淨，
鋪上消菌過的綠色手術巾，
開始打麻藥。
麻醉針刺進皮膚的那一瞬間大概是比較痛的時候吧，
不過其實也就跟抽血針插入差不多痛，
先麻醉表皮之後針又更深入一點，
然後同樣的動作再重複一針。
如此一來右側腹就沒有知覺了。

接著醫師換了另一根針，
我因為躺著同時有喜歡亂笑的前科，
所以我就轉頭向左方沒有看，
以下為觸覺聽覺回憶...
醫師一邊輕輕用他那根針頂住我，一邊問，這樣會痛嗎？
如果會痛或者不舒服要說喔！
然後當那根針頭正要旋轉插入，突然動作停止。
醫師把針又拔了出來，
我彷彿原來穿刺針是玻璃作的，
所以就換了一根新的，
醫師雙手抓著針頂著，
然後叫我深呼吸，吐氣，再吸氣，再吐氣，好，憋住喔。
就有點用力地刺進來，
其實真的不會痛，
但會感覺到有什麼東西捅進身體裡面，
體腔內就咕嚕一下，這種感覺很神祕，
但總之如果你曾經被外物刺進身體裡面的話，that's it！
然後大約五六秒之後，
醫師就把針拔出來，
一邊說嗯很好你很配合。
然後看了看我的切片一邊跟我媽說，
他的肝很漂亮，
然後護士小姐幫我整理傷口。

穿刺的過程就結束了，
很短暫。
我有一點點緊張，但大體還好。

接下來就是漫長且痛苦的傷口癒合時間。
我在病床上直接轉為側躺，利用身體的重量壓住傷口，
然後被推回病房內要維持側躺兩小時。
如果傷口癒合了，再轉為平躺四小時。
這當中會定時測量血壓，
如果血壓異常低，就有內出血的可能。

我躺了快兩小時之後，
親愛的ｗ從米國打電話來關心我的狀況，
不過汪的關心因為實在很妙於是我忍不住開始笑，
從丹田開始震動上來，
真是哎唷喂呀。
掛了電話之後護士小姐進來一看紗布有些滲血，
我就被念了一下，
同時被諭令要多側躺一小時。

躺著不能亂動真的是相當難得地痛苦經驗，
我發現如今的我真的跟小時候是大不同了，
以前大柢心寬體胖定性絕佳，
現在實實地躺不住。

我想到老來如果要住院那真是會很悶啊。
媽媽也說他們洗腎的患者每週二到三次洗腎也都如此，
一躺就是四小時，
同時手上還插著針！那更是難過了。

在等待的同時，
隔壁床的阿伯很積極的跟我們聊天，
他也是發現腫瘤做了檢查在等報告，
不過這一等就是好幾天，
阿伯是小學畢業的農人，
不過上通天文下知地理，
從肝臟的生理現象到保養方法以及檢查過程應該因三折肱而成良醫，
對其他的農業改良、有機農業乃至颱風議題、政治以及民俗鬼話，
都能侃侃而談，
而且用的是會押韻的閩南語喔，
我聽得相當佩服啊！

難捱的時間終於過去，
阿伯恭喜我們可以畢業了同時說聲不要再見，
我跟媽就離開了病房。


現在就等待看報告的時候了，
希望同你說的「身體健康且萬事如意」啊。

小節--流水心情

今年大抵是個轉折的時節，
但是轉不轉得過似乎看我有沒有力量衝。

碩士放得太久，論文沒了勁頭，開始動念想要放掉，
不過都已經到最後，感覺應該撐一下，
最後的關卡混完就是，反正以後也不想繼續作學術。
只是面對安祈老師始終很心虛。


舞的話有耕耘就會有進步，
感覺身體有進步，但明明暑假排練我是憑著意志力把魂帶著，
我想表演的部份應該在瓶頸，
老師竟說，看照片，尤其是幾幅很近很近的劇照就知道，
今年比去年好，連眼神也都對了。
真的嗎？

舞團明年度的行程目前看起來不少，
很希望盡快把其他身分解決，專心投水滸。
水滸之外，比較麻煩的是要去哪裡劫來大筆生辰綱。
明璟跟瑞瑜都去蛋糕店打工不教課，
或許可以比較彈性排班的服務業真是個好選擇。

重拾起家教事，教來不甚爽快，
學生也乖，不頂聰明卻也不呆，應該是個中吉，
但是這麼多年還得靠教英文，總是這些文法文法好不悶殺人也。
什麼時候可以找我教些劇場舞蹈朗讀朗誦詩歌吟唱之類的啊。


做了雷射術前評估，
大抵是可作，不過錢不夠。
或許是機緣未到。
最好把論文了結省了用眼狂飆期，也存一下錢這樣，
希望可以盡快脫離眼鏡族。


家裡的訴訟竟然敗訴，判決書寫得莫名其妙，
感覺法官有點偏執。
昨晚安慰奶奶，今天還要安慰我媽，
我發覺我生命中有一大功課即是安慰別人。
我記得以前璇說我不是真的很會安慰人，
但是都會安慰到人。
嗯好，用詞不是這樣，但就是大概意思對吧。
Alis似乎也說過我適合當垃圾桶之類的。
不過我這個量小非君子倒經常為了別人重複的抱怨而跳腳。

嗯嗯，這是很大的傷口。
跟ｏ在一起的時候是這樣，跟ｗ在一起的時候更演變出格外激烈的局勢。
聽說溝通會是我感情上的重要缺陷...


感情的事情到今年似乎也是個小劫／結／節嗎？
愛或不愛都不是重點了，
而是面對你有太多的不捨，但是未來當前我卻沒油了無以為繼。
我有甚為怪異且衝突的觀念，
像是有很多事情若有不能說處對我來講即是說謊。
囉唆，換句話說，隱瞞也是謊言。
越來越對傳統書上各自肚腸卻能相安的世界敬服不已。
當然從來的語言問題還是在，
時間的問題也在，而空間的問題原來對我來說是真正的大問題。
我直到最近才驚覺。
我記得我們說過，對你，語音跟影音是極大的不同，
而我卻差不多。
對，因為關鍵是，原來對我都不夠真實。


練舞消磨了很大一部份對陪伴的需求。


開始了有點囂張的玩耍生活，
打開了多東西，自小習得的矜持與某些矯飾現在可以拉掉一些，
但如果用道德的眼睛來檢查，
真是敗壞至極。
面對母親祖母以及......媽祖！！！！
可是有更多他們的道德已經不是現在的道德。
神的標準是哪個世界的呢？
他們的秤用的是公制英制還是必須剜盡骨肉之後捨身跳上，
死與生命才能重於鴻毛？


但副作用有，熬夜喝酒玩樂，
正好使我的GOT GPT突破25魔咒。
這兩個指數一直都很漂亮，於是兵役始終是個夢魘。
仗著先天Ｂ肝帶原，準備與中華民國兵役檢查的重重手續奮戰，
預計1023去作肝穿刺，然後希望穿刺結果在複檢時能夠讓我闖關成功。

去樂生的途中看到三重的雞隻屠宰廠，
非得要這麼巨大的血腥不足以提醒我，
平常所吃的每一塊肉都來自於他們的生命與痛苦，
因此決定，開始往少肉茹素的路上前進。
我想難免還是會嘴饞，
就像之前有約一年的素食也壞在某次想吃肉之後就大破戒，
總之現在也不要給自己太大壓力，
但希望漸漸轉變，
如果可以大家約吃飯就找有素食的店，
或者目前先放寬到海鮮好了。
（哎這樣有點沒誠意XD）
（畢竟我在家，奶奶除了初一十五是不太會理我的）